众所周知，王羲之的笔法，乃是中华书法核心，若想踏入“巅峰行列”，必需掌握它，可令人遗憾的是，王羲之真迹稀少，大多真伪存疑，古人笔法最是精深，刻本不清晰，没有笔路痕迹，难得正统。
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如米芾所言：“刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣”，唯有墨迹，才能学到正统、完备的技艺，正因如此，为了掌握古法，后世放弃“王字”拓本，转战他的弟子真迹。
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譬如虞世南、米芾、赵孟頫等，宋朝之前的笔法，相对纯正一些，但是墨迹罕见，宋朝之后，虽然墨迹增多，但是“赵董”等人删减古法，使其不再完整、精到，气韵略显庸俗。
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实际上，这一时期，日本涌现诸多的书法高手，用笔精妙，深谙“二王”笔法，非常值得我们临学，譬如“幕末三笔”之一的卷菱湖，就还原纯正的王羲之笔法，比唐代大师水平还高。
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卷菱湖，原姓池田，名大任，出身显赫，见过“遣唐使”带回的真迹，一生只看晋唐真迹，不受其他朝代的书风影响，也无刻刀的僵化之气，临学其字，最得正统的古人笔法。
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如启功评语：“日本书道，实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也”，而且近期，日本展出一幅他的真迹——《细草千字文》。
此乃卷菱湖的代表作，以细草书写，笔画飞动畅意，体势开阔舒展，相比魏晋作品，其字更显大气，排布疏朗，利于观察细节，至于笔法，完美还原古人。
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起笔尖峰或侧锋入纸，运笔中锋，时而衄错、绞转，衄错提高线条的质感，使其更加醇厚、高级，而绞转增强线条的灵活性，畅意自如，为之赋予动势，字字刚柔尽备，极具传统的中庸之美。
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卷菱湖的书法，因笔法纯正，技艺高妙，当时名扬各地，广收门徒，门徒超过10000多人，他的传世字帖，被日本皇家以及不少高校，作为“入门范本”，正如此帖，就是日本皇室“特供字帖”。
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卷中字字清晰，笔笔精到，每个细节可察，可时常临摹，掌握清晰、完善的古人笔法，既能夯实气力，还能展现灵动姿态，同时可对照晋唐拓本，共同临摹，达到事半功倍的效果。
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而今，我们对卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，与原作毫无二致，此品乃是蝴蝶装，装裱精细，便于翻折，适合临摹与查找，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读。
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如此精善的范本，市面罕见，独此一家，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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